| 我心飞扬
——系列节目“优秀复转军人”开播断想
二、节目创作(下)
5、编导工作
编导是节目最重要的生产者，是摄制组的组织者和灵魂人物，可以说没有编导就很难形成节目，所以对编导就提出了更高的要求。“复转军人”节目组对编导的要求是：（1）试用人员只给两次机会，两个节目行，你就继续干；不行，对不起，你别耽误栏目的工作，栏目也不耽误你的前程。（2）栏目组原有人员，可以做到三个节目，你适应了，大家还在一起紧张地工作，你不适应，对不起，去做常态节目。
来《和平年代》近两年了，总的感觉这里的确是和平的年代，尤其在待人方面，可以说给予了最大的宽容和优惠。你做得好就多做节目，你做得不好也要帮助你完成，最后总能播出，好像从来没有毙过节目。现在已经很难有这样的集体了。难怪别人会说我们这里是国有企业，这不是赞扬，而是对我们用人机制有看法。不要说电视这个充满竞争的职业，哪一个行业中的员工不是顶着巨大的生存压力在挣扎、在打拼呢？所以，我敦促编导们，要有生存压力，要有危机意识，要把这种感受带到我们的实际工作中。如果你把创作周期拖得很长，如果你将稿子写得漏洞百出，如果你在非线上一耗就是几天，如果你的初编版充斥着错别字……这能叫有压力吗？这能说是有危机感吗？而事实上这种情况真正存在。因此，建议编导们：
其一，对节目的整体把握要做到驾轻就熟。拿到一个选题，面对一堆材料，头脑要清醒，能够按照节目的创作理念，迅速抓住其灵魂故事和要害环节，既要有宏观的叙述，又要有细节的放大；而最关键的是要出新（推陈出新，这里我们暂且不说创新）。
其二，文稿的撰写，要尽量到位，包括开头结尾、叙事结构、细节放大、冲突营造、转场设置等。我们的节目文稿，不是一篇表扬稿，也不是一般的报告文学，它要体现戏剧化元素和叙事学功力。所以，对于我们这些没有学过戏剧文学的人来说，要边工作边学习边提高。
其三，对编阶段。我们一再强调节目对编，不是为了节省几个非线机房费，而是要磨练一位编导画面剪辑、节奏把握和用画面讲故事的基本功，就像电影创作，剪辑是后期创作最重要的工作之一，所以我们不要以为对编是浪费时间。磨刀不误砍柴工，要从基础做起，认认真真地做好节目的初编。（以后有时间，节目组要抽审初编版。）
其四，后期包装。目前后期创作的状态，由于一期赶一期，时间紧迫，编导还没有做到对整体包装提出自己的见解和要求，顺完一遍就已经到了该审片的时刻了，想想这样能出精细之作吗？表面看来，后期包装是非线编辑的事，而事实上完全是编导份内的工作，非线编辑无非是你一双神奇的手罢了，你的设想、你的创意……就是通过这双手来完成的。所以我们在要求非线编辑熟练掌握非线包装技艺的同时，还要求编导做好整体包装工作。
同时，编导一定要有责任感，就是对你的节目负责，不能凑活，不能将就，要认真对待。要把它看做是你自己的“孩子”来呵护，因为它代表着你的形象和信誉。我毫不客气地讲，目前栏目审看片子时，没有几位编导能做到把错别字消除到最少或是没有的程度。
目前，我们的种种要求还只停留于节目管理方面，而没有上升到创作的层面上来探讨和交流，应该说这是我们的悲哀！我常常听个别编导抱怨，说栏目的创作氛围差，大家聚在一起很少谈论节目创作的事儿。那么我们就从现在开始改变这种状态，即通过大家的共同努力，把“复转军人”节目组打造成一个重于创作、善于思考、充满学术氛围的理想化的节目组。
6、摄影工作
作为电视，它首先强调的是视觉元素，所有通过眼球看到的画面（字幕和动画除外）基本上都是通过摄像来完成的，所以作为摄像人员任重道远哪！
这部系列片要彰显其文化品味，除了人物选择、内容把握、节目结构、选用音乐以及整体包装等，很重要的一点就是影像，我们暂可把摄像提升到摄影的高度来要求。因为在电影中，“摄影”作为一个工种，其位置是很靠前的，仅次于一部影片的导演，这就充分说明摄影在电影创作中举足轻重的地位和作用。
这里我想引用徐海鹰副总编辑在《审片随感》一文中对“摄像”的相关要求，与大家共勉。
重视创作必须从重视拍开始，不懂摄影就是不懂电视……审片时，为什么我勉强在“听”他们把故事说完，而不是把故事看完？我常常惋惜，一个很好的故事，可惜是说出来的，为什么没有拍下来？摄像在哪里？摄像怎么啦？
以下的词语，我想用重锤伴音的方法在纪录片创作者的耳边敲响：重视画幅！重视精深！重视影调！重视调度！重视运动！尤其要重视抢拍、重视抓拍、重视等拍！要学会用架子，但不要被它限制！
还要重视与导演的合作！影响导演，让他们学会用镜头说话！
我想这是对摄像的要求，也是对每一位编导的要求。首先，部分编导本身就是摄像，你不要因为不带摄像就放松对拍摄的要求；其次，我们的专职摄像就更要在摄影上下功夫，因为这不是所谓的要求，而是你的本职工作。
三、特别强调
1、通联工作十分重要
做这样的节目，选这般人物，能否联系得上非常关键。因为他们大都是高层人物，平时日程安排都很紧，一般情况下，他不可能按我们的拍摄要求来安排时间，所以通联工作是关乎我们节目能否顺利进行的重中之重。除非我们降低人物的选择标准！
2、创作任务十分繁重
目前来看，一个节目的创作周期也就是半个月的时间，和常态节目基本一致。那么我们会不会也陷入到期期赶的困境中呢？况且各级领导对这个系列的要求又较高。所以，我们没有喘息之机，我们不能放松自己，挺过了这道坎儿，一切会好一些。兄弟姐妹们，加油吧！
（于2008年10月31日）
| 
