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| 胡金海学声乐笔记 |
| By 胡金海 发表于 2008-2-3 14:00:00 |
《胡金海学声乐笔记》前言
《胡金海学声乐笔记》是我2005年10月看到南京军区“前线文工团网站”后从家里翻出来的，首贴于前线网站的论坛。前线文工团网站，是我看到的第一个军队文艺团体网站，当时我很激动，就上了一帖。首帖内容有以下几首诗：
《上前线网有感》
一
队伍虽缩编，阵地却伸展。
战士不下岗，永远在前线！
二
前线办网站，转型走在前。
占领互联网，战歌谱新篇。
三
文工有个团，网络当前沿。
打赢这一仗，全军做示范。
四
文艺当枪炮，官兵士气高。
高唱主旋律，网络战旗飘！
贴出首帖后，我心仿佛从上海又飞回南京，回忆起在南京的日子。又在论坛中贴了几篇回忆录：
当兵在南京，
难忘卫岗情。
军医第一课，
指我方向明。
1970年我当兵在南空文工团任声乐演员。当时南空部分声乐演员到卫岗请“前线”段军医检查声带。
听老兵说：段军医是权威，如果段军医检查下来说嗓子不适宜唱歌，要退回去。当时我很紧张。
检查时，段军医很和蔼。他检查一下我的声带后问：小伙子，是唱男高音的吧？我回答：是！
段军医笑笑说：我没有听你唱歌，就知道你是男高音。我紧张地问：为什么？
段军医拍拍我肩膀说：你条件不错！我如释重负。他接着说：你的声带又大又薄。
我问：声带大好吗？段军医说：大当然好，声带大，发声的声音可以大。
我又问：声带薄好吗？段军医说：声带薄震动比较容易，高音比较容易上，所以我判断你是个男高音。
当新兵时，段军医给上的这一课，让我对自己在声乐发展上充满了自信；我至今想起，仍充满感激之情！
35年过去了。不知道段军医今天还好吗……
我说我要感谢段军医，并不是仅仅因为他说了我声带的条件好。我从段军医哪里学到的，远远超出声乐机制方面的知识。他给我的是一种职业道德方面的深刻启示。
这里，我还要介绍一两段我记忆中有关段军医和检查嗓子的小故事。那年，有个新疆军区姓王的男高音演员从段军医那里检查完嗓子见到我后，兴高采烈地对我说：“我唱男高音是没有问题的，段军医说我嗓子条件好！”
我问了一句：“段军医说你嗓子好在哪里？”他说：“段军医检查下来，说我的声带又小又厚，条件很好！”
我当时有点吃惊地问：“声带小，有什么好？”
王说：“声带小，就是小提琴；小提琴，就是拉高音的。声带大就是大提琴，大提琴要拉高音，那是很难的！”
我又问：“那声带厚，也好吗？”
王说：“啊呀！当然声带厚好，声带厚，出来的声音就结实呀！你听，我的声音不比你结实吗？”
我心里想，段军医是不会骗人的，大概声带又大又薄是好的，又小又厚也是好的。
随着我社会经验的增加，我渐渐明白了：段军医不仅没有骗人，而且段军医是非常高明的！
只要你是声乐演员，段军医总是从积极的方面鼓励你去开发自己的潜能。反过来，有的人也可从消极方面去评论每个人的不足。比如你声带薄，他可说你声音不结实；如果你声带厚，他可以说你震动不灵活；如果你声带小，可说你低音唱不好，如果你声带大，可说你高音很难唱……
插一句：一九七八年夏天，总政歌剧团杨鸿基也到南京找段军医治嗓子，当时他住在南空招待所，在雍园琴房和我们南空一部分声乐演员一起练声。他也曾经很高兴地说起段军医给他检查嗓子的体会：“段军医说我的声带又大又厚，典型的低中音条件。”
其实，我们南空的演员已适应：凡是声乐专业演员去找段军医治嗓子，得到的永远将是鼓励！
段军医表现出来的不仅仅是一种智慧，用智慧来形容是不够的。段军医身上体现的，是“前线”文艺工作者们一种高尚的职业道德！
难忘男小合，
打靶归来歌。
响轻多激情，
活泼又欢乐。
当兵后第一次看前线歌舞团演出，印象最深的是男声小合唱《打靶归来》。这首歌是“返场”曲目，由于观众长时间热烈鼓掌，这首歌结果唱了两次。
在聆听这首歌时，感觉最痛快的是那两句唱音符的歌词：“米梭拉米梭，拉梭米导来”。前一句唱得非常响，响得出乎意外，第二句又唱得非常轻，轻得出乎意外。两句响轻变化，恰当地体现出了战士打靶取得好成绩后，愉快、轻松、活泼的心情。可以说，无论哪一个国家的军人，不管语言能不能听懂，都会被这“米梭拉米梭，拉梭米导来”所感染，都会领略到军人训练取得好成绩那种共有的愉快心情。
我虽然在部队文工团搞了十多年声乐，以后20多年也没有离开军队文化工作这个圈子，但我感觉自己在声乐上能把握的最大半径，就是男声小合唱。我在南空文工团多次负责过男小合排练，当时，我竭力要实现的艺术梦想，就是排出一组像前线歌舞团《打靶归来》那样的男声小合唱来。以后我指挥过一些群众性大合唱节目，但经验全是排练男小合时所积累下来的。这些年，我依然在讲台上讲《怎样指挥唱歌》的课，前线男小合《打靶归来》，则是我讲课时必然要列举的经典例子。
难忘诸歌友，
切磋常交流。
不分陆海空，
爱乐即自由。
“九一三”事件后，南空和大军区的关系获得极大改善。我被南空作为派往大军区歌舞团“学习取经”的演员，指定跟大军区歌舞团李少生副团长学声乐。李副团长是林俊卿声乐研究所高材生。当时因担任行政职务，工作很忙。他开始让我跟着他爱人汪传媛老师暂时学一段。和汪老师一起的，还有丁老师等。当时，我多数时间跟一批歌队的男同志一起练习。我现在还记得名字的有男高音有张学辉、赵志克、柳飏（柳毛毛）等，男中音有夏福林、徐永黎、吴士虬等。
南京地区的军队艺术北学北京、南学上海，两头吸取，兼容并蓄。我们这些年轻的声乐演员，当时对声乐都带着一种近乎宗教般虔诚的学习态度。北京声乐界有一种说法叫“男高音，高音难”，解决高音难，就要靠“关闭”。第一次把“关闭”概念带到南空文工团的人，是空政歌舞团的独唱演员秦万檀。于是，我们年轻的声乐演员整天琢磨着：什么是“关闭”，或者评论哪个人“关闭”了，哪个人“关闭”得不够。我刚到前线，也是带着一脑子寻找“关闭”方法去的。我记得，当时大家比较公认闭得较好的男高音，是赵志克。那时的声乐研究，大家都感觉是一种崇高的事业，充满了自由和欢乐的精神，完全没有任何狭隘的、自私的、功利的念头。
过了一段时间，李少生老师正式向我宣布：他不担任我的声乐老师，由一个非常有声乐教学经验的老教员——周化岭来担任我的声乐老师。就这样，大约有四年的时间，我每周一至两次，从大行宫乘车到卫岗，跟周化岭老师学声乐。
声乐学习具有较强主观随意性。不同老师讲法可完全不同，甚至对立。所以，不少声乐学员往往学了很多年，发现自己并没有学到什么，甚至倒退了。我自己就曾跟北京和上海不少声乐老师学过声乐，但我一直都凭自己的审美标准唱歌。对各种老师的教诲总听不大进。年轻时，我唱高音一直比较紧。真正解决我唱高音紧张问题的指导老师是周化岭！
我用真名上前线网，我想把周化岭老师当年教导我的过程，通过这个论坛的帖子反映出来！我希望“前线”的艺术教学精神，通过前线网来得到进一步的延伸……
以上这些内容，我后又把它们贴到上海《洪啸音乐教育论坛社区》，那里的版主把我的帖子改名为《珍贵的手写声乐笔记》，做了置顶处理，这笔记受到很多声乐爱好者欢迎，阅读者达到4000多人次，跟帖有130多个。
我想，这个帖子内容可反映出我们军队文化工作一个侧面、一个传统。当年，我们个人的所谓特长形成，都是组织培养结果，个人没化一分钱。我们前辈很多老师都不计名利，真心实意地培养学生。我也将学习周化岭等老师的品质，把我跟周化岭老师学习声乐的笔记全部公布上网，让有学习声乐兴趣的人获得免费学习的机会。
声乐笔记前言 1-10页 11-20页 21-30页 31-40页 41-51页
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